Pedro Calderón De la Barca
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Duke Classics
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The death of Pedro Calderon de la Barca near the end of the 17th century marked the end of Spain's Golden Age of literary and artistic excellence. Pedro Calderon de la Barca immense popularity and mastery of Spanish drama has earned him notoriety as the national dramatist of Spain. Although he came from a family of lower nobility, his theater is often associated with the royal court, as he presented many plays in the palace of Philip IV. His best...
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Español
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Primero y segundo Isaac es uno de los autos sacramentales más célebres de Calderón de la Barca. La obra tuvo cierta relevancia en América y fue representa en Perú en 1682.
Fragmento de la obra
Acto único
(Sale la Duda, como trayendo por fuerza tras sí al Lucero.)
Lucero: ¿Adónde, Duda, me llevas?
Duda: No me admiro que te turbe,
siendo plenitud de ciencias
(que es lo mismo que querube)
en quien todavía es fuerza duren 5
reliquias de...
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Español
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La cena del rey Baltasar es un auto sacramental de Pedro Calderón de la Barca. La obra cuenta la historia del rey Baltasar, descendiente de Nemrod y Nabucodonosor, responsables de grandes tragedias como el Diluvio o la destrucción de la torre de Babel. El monarca experimenta tres advertencias: la existencia de Dios, su condición de mortal y el peligro de su osadía y vanidad.
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Español
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Las manos blancas no ofenden es una farsa de amores cortesanos de Pedro Calderón de la Barca.
Esta obra juega con los límites del disfraz y del enredo amoroso en un contexto palatino. La protagonista Lisarda se transforma en Don César y César en Celia. Ambos persiguen a sus respectivos amados en la corte de Ursina. La obra se cierra cuando el protagonista renuncia a batirse en duelo con su agresor para lavar el honor, justifica el título que...
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Español
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Las armas de la hermosura es una obra de teatro de Pedro Calderón de la Barca, una figura central del Siglo de Oro de la literatura española. En este texto, Calderón realiza una crítica punzante del concepto tradicional de honor que predominaba en la sociedad de su tiempo, particularmente en lo que respecta a las diferencias de género.
El honor, en la España del Siglo de Oro, era considerado una cualidad intrínsecamente masculina, ligada a...
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Español
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Céfalo y Pocris fue escrita por Calderón para Felipe IV. Se estrenó en los escenarios del Buen Retiro de Madrid para Carnestolendas, en 1660.
Calderón aprovecha el tema mitológico ovidiano, parodiando aquí el mito griego de Céfalo y Pocris, y lo traslada al ambiente caballeresco.
Céfalo y Pocris es la única comedia burlesca de Calderón en cuyo texto, lleno pirotécnica verbal barroca, se burla de sí mismo, de la Corte y sus personajes a...
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Darlo todo y no dar nada es una comedia palaciega, abundante en canciones, escrita por Pedro Calderón de la Barca a mediados del siglo XVII.
En ella se narran las peripecias de un triángulo entre Alejandro Magno, la bella Campaspe y el pintor Apeles, quien ha sido escogido como pintor oficial de la Corte.
En esta obra Alejandro Magno convoca a tres grandes pintores para que hagan un retrato de su persona: Timantes, Zeuxis y Apeles. Cuando le muestran...
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La protestación de la fe es un auto sacramental de Pedro Calderón de la Barca. La obra (1656) dramatiza la conversión al catolicismo de la reina Cristina de Suecia, quien abjuró el protestantismo en Roma en diciembre de 1655.
La protestación de la fe consta de tres etapas clave, que recalcan los tres momentos de la celebración alegórica de una cena universal.
La primera etapa se sitúa a nivel exclusivamente alegórico. Enfrenta en Roma a la...
9) La rabia
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La rabia. Pedro Calderón de la Barca
Fragmento de la obra
Acto único
(Dentro.)
Doña Bárbula: ¡Casildilla! ¡Muchacha! Abre esta puerta,
presto.
Casilda: ¿Qué traes?
(Sale Doña Bárbula, vestida de dama y Casilda, de fregona.)
Doña Bárbula: No es nada, vengo muerta,
de un braco (¡Ay Dios, que he de rabiar!)
mordida,
para todos los días de mi vida.
¡Confesión, testamento, unción, entierro! 5
Casilda: Sosiega, que quizá rabias por yerro.
¿Qué...
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Amado y aborrecido. Pedro Calderón de la Barca
Fragmento de la obra
Jornada primera
Salen por una parte Dante, y por otra Aurelio
Aurelio: ¿Dónde queda el rey?
Dante: Detrás
de esos ribazos le dejo,
en el alcance empeñado
de un jabalí, cuyo riesgo
veloz Aminta su hermana
sigue también.
Aurelio: Según eso,
ocasión será de que
concluyamos nuestro duelo,
con la novedad que está
citado.
Dante: Para ese efecto
esperando estaba a vista
de...
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Español
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Memoria de apariencias es una antología de los comentarios de Calderón de la Barca a las escenografías y los artilugios técnicos utilizados en las puestas en escena de sus Autos sacramentales.
Aquí se describen las maquinarias, los colores y los diseños y hasta el modo en que los actores deben comportarse en escena.
Se trata de una apología del barroco a través de la técnica y de la minuciosidad.
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El veneno y la triaca se estrenó por vez primera en la celebración del Corpus Christi de Valencia del año 1644.
La protagonista de esta obra teatral es el personaje de la Infanta. Pedro Calderón de la Barca nos propone aquí una representación alegórica de la historia de la salvación del género humano a través de tres fases esenciales:
la inocencia en el paraíso,
la caída en el pecado original
y la redención de Cristo,
etapa que se alcanza...
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La gran comedia fortunas de Andrómeda y Perseo es una obra del poeta y dramaturgo Pedro Calderón de la Barca. Se estrenó el 18 de mayo de 1653 en el Coliseo del Buen Retiro de Madrid.
Calderón de la Barca se sirve de los mitos para crear su propuesta dramática. Concilia el mito y el cristianismo en el drama, sirviéndose de la alegoría como género. Así en Andrómeda y Perseo hace visibles conceptos abstractos de la teología católica: la...
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No hay instante sin milagro es un auto sacramental alegórico escrito por el dramaturgo español Pedro Calderón de la Barca. Este auto forma parte de su obra teatral y se caracteriza por su contenido religioso y simbólico.
En los autos sacramentales, Calderón de la Barca exploraba temas religiosos y espirituales, utilizando personajes alegóricos y simbólicos para transmitir mensajes morales y teológicos. En No hay instante sin milagro, el autor...
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El divino cazador es uno de los autos sacramentales de Calderón de la Barca y fue representado en 1642 por la compañía de Antonio de Prado. La presente versión de El divino cazador proviene de un manuscrito autógrafo al que le falta el final. En este auto sacramental Cristo es el cazador divino, enfrentado a la Culpa, que aquí encarna la forma de una fiera.
El texto de la presente edición conserva la ortografía de la época.
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Loa a el divino Orfeo es una obra alegórica de Pedro Calderón de la Barca de carácter didáctico-catequístico. El autor nos presenta a Orfeo transformado a lo divino, es decir, convertido en Cristo. Calderón revistió teológicamente el mito de acuerdo con el espíritu y las exigencias del siglo XVII y estableció fuertes relaciones alegóricas y simbólicas entre los personajes del mito pagano y el auto cristiano.
Señalaremos también los procedimientos...
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"Beware of Smooth Water" by Pedro Calderón de la Barca is a captivating Spanish play from the 17th century. The story revolves around the complex dynamics of love and honor. The protagonist, Arsenio, finds himself torn between his love for Marcela and his sense of duty to his father. Marcela, a strong-willed woman, grapples with her own desires and societal expectations. As the plot unfolds, misunderstandings, secrets, and betrayals threaten to shatter...
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Guardadme las espaldas. Pedro Calderón de la Barca
Fragmento de la obra
Acto único
(Salen Lorenzo y el Vejete.)
Vejete: Ceguezuelo rapaz que me desvelas.
¿A la vejez viruelas?
Agora el corazón me has traspasado
y me tienes de Inés enamorado,
y por mostrarte en mí más riguroso 5
haces que esté celoso,
porque ella, tan liviana, se permite
que a cuantos hay en el lugar admite.
Mas yo pienso decille a su marido
lo que pasa, y que mire por...
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El galán fantasma es una obra de teatro del dramaturgo español Pedro Calderón de la Barca. Pertenece al género de la comedia de capa y espada, que era muy popular en la época del Siglo de Oro español. Este tipo de comedias se caracterizan por sus enredos y equívocos, protagonizados generalmente por personajes de la nobleza menor o emergente, y se ambientan en un contexto urbano contemporáneo.
En El galán fantasma, Calderón de la Barca crea...
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No hay burlas con el amor es una comedia teatral de Pedro Calderón de la Barca, uno de los dramaturgos más destacados del Siglo de Oro español. La obra se estrenó en 1637.
La trama gira en torno a las complicadas relaciones amorosas entre los personajes. Don Alonso de Luna y Don Juan de Mendoza son dos galanes enamorados de las hermanas Doña Beatriz y Doña Leonor, respectivamente. Por otro lado, el gracioso Moscatel añade un toque humorístico...